室外文藝演出的音響設置和音響效果的選擇是一個比較復雜的技術問題，

它要根據(jù)室外演出場地的環(huán)境條件（場地位置、規(guī)模、觀眾人數(shù)等）來進行具體的設置。

　　由于室外演出場地沒有屋頂天花板和兩側的墻壁，所以沒有反射聲，聲功能損失很大。而且沒有混響聲，聲音干澀、單薄、缺乏力度，故必須通過混響效果處理器來對人聲進行進行混響和延時的音色美化。　音響效果的選擇，也要根據(jù)文藝演出的內(nèi)容來進行選擇。比如，是音樂會演出還是綜合性歌舞晚會戲曲晚會還是話劇演出，根據(jù)具體情況來選擇不同的混響時間T60和不同的混響效果模式，可以參照不同藝術形式的最佳混響時間T60進行選擇：

　　音樂會的T60：1.60秒（S）-2.0秒（S）

　　歌舞晚會T60：1.20秒（S）-1.6秒（S）

　　戲曲晚會T60：1.20秒（S）-1.5秒（S）

　　話劇晚會T60：1.10秒（S）-1.4秒（S）

　　語音會議T60：1.10秒（S）-1.2秒（S）。

　　具體的混響效果類型的選擇也要考慮文藝演出的性質(zhì)。比如是專業(yè)文藝演出不是公益性的慰問演出或者是節(jié)假日的職工聯(lián)歡的文藝演出來進行混響效果的具體選擇。如果是音樂會演出，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時向要調(diào)得長一些，可以在1.6秒-2.0秒之間進行選擇。如果是歌舞晚會即要求音樂節(jié)目音色的豐滿度，又要照顧到語音節(jié)目音色清晰度的要求，所以混響時間T60可以調(diào)得適度、適中。如果是戲曲節(jié)目，它即是音樂為主，又有語音，面貌一新還有民族和地方色彩，所以要保持戲曲的獨有的風格。那么，混響時間T60就要調(diào)得略小一些，可以在1.2秒-1.5秒之間進行選擇。如果是話劇，則要求語音清晰度的表現(xiàn)。所以混響時間T60可以調(diào)得小一些，可以在1.1秒-1.4秒之間進行選擇。至于會議以語音為主的形式，則要求語音的清晰度，就顯得格外重要，所以要求混響時向T60可以在1.0秒-1.2秒之間進行選擇。

　　混響效果種類的調(diào)節(jié)對人聲效果處理的調(diào)解，可以選用效果處理器，對人聲進行混響和延時的加工處理。效果器的種類型號很多。例如：EM-100型、日本的YAMAHA的很多型號R-100型、EM-100型、EM-500型、EM-700型、EM-900型、EM-990型。也可以選用歐美等型號如AART、愛的斯、萊斯特、百靈達等品牌的效果處理品牌的效果處理器。

　　每一臺效果處理器都有幾十種上百種不同性質(zhì)的效果聲，大體可分為四大類：1.廳堂混響效果hall　2.金屬板混響效果peate　3.密室混響效果chamber　4.房間混響效果room

　　音響師可以在這四大類中進行選擇，通常可以用廳堂混響效果，廳堂混響效果又分很多類型如：大型廳堂、中型廳堂、小型廳堂和教室等具體聲場混響效果，提供音響師根據(jù)需要進行選擇。

　　對人聲效果處理的操作：將人聲拾音的MIC通道中的AUX（AUX1或AUX2）打開將人聲音源送入AUX1總體母線上去，通過SEND送至效果處理器的IN輸入接口（INPUT）。經(jīng)過混響延時出處理以后，由輸出信號線再送入調(diào)音臺的某一路通道中，此路通道中的AUX1旋鈕不要打開。如果此旋鈕打開，則經(jīng)過混響處理的混響聲又經(jīng)過AUX1的SEND又送到效果器去了，然后又返回到調(diào)音臺，形成一個循環(huán)，造成嘯叫而損壞揚聲器的商音單元的音圈。所以調(diào)音師要特別注意千萬不要打開效果器返回調(diào)音臺的這路通道中的AUX1旋鈕。用此通道中的GIAN和FADER來控制效果聲的幅度（強度），將調(diào)整后的混響聲送至后一級的設備中去。

當混響時間Tm調(diào)整好以后，就要根據(jù)文藝節(jié)目內(nèi)容來確定。因為不同風格的文藝節(jié)目對混響強度有不同程度的要求。音響師還要通過現(xiàn)場的試聽效果的感覺，確定一個比較合適的混響強度，具體可參考以下幾個方面：

　場地空間大的，進行混響時間T60可以選得長一些，混響強度可以選得大一些，造成一種宏威的氣氛。如果場地空間是小型環(huán)境，進行混響時向T60可以選得短一些，混響強度可以調(diào)得適中點，增加一些現(xiàn)場的真實感。

男聲小，女聲大

　　男聲獨唱混響強度調(diào)得小一些，女聲歌手獨唱混響強度調(diào)得大一些。因為女聲歌曲的音域比男聲歌曲高一個度，聲音的頻率高一倍，高頻率的聲音在聲場中損失比低頻聲音損失要大，所以女聲歌手獨唱時，混響強度就要調(diào)得大一些，使音色豐厚潤色。男聲歌手演唱時，混響強度相對就要調(diào)得小一些，因為男聲歌曲一般比女聲歌曲低一個度，聲音頻率小一倍，如果混響強度開得過大，則音色變得渾濁，吐字不清晰，所以男聲不易將混響強度開大。

美聲、民族小，通俗大

　　美聲歌曲，民族歌曲的混響效果可以、調(diào)得小一些，通俗歌曲獨唱時混響效果可以調(diào)得大一些。我們都知道美聲歌曲是唱音色優(yōu)美的，所以歌手都經(jīng)過專門的發(fā)聲訓練，所以發(fā)聲很科學，語音比較豐富，聲音有良好的共鳴，其音色質(zhì)量具有一定的水平，音色也具有一定的優(yōu)美程度，因此時音色的修飾幅度就要小一些，以保持美聲歌曲的優(yōu)美本色。

　　民族歌曲和戲曲歌曲的演唱，混響強度就要調(diào)得適中不宜過強，因為民族歌曲是唱味道，要保持民族風格。無論是西北民歌、內(nèi)蒙民歌、云南民歌，都有各自的民族特點，所以混響效果處理強度不宜過大，以保持民族風格的特色。戲曲演唱的混響效果要小一些，因為無論是上海越劇，還是廣東粵劇、北方的評劇、中國的京劇，都有強烈的地方色彩，為了保持明顯的地方色彩，所以混響效果強度不宜修飾過大，要顯得小一些。

　　通俗歌曲演唱是唱感情的，所以可以進行夸張手法的處理。對歌聲進行大幅度的混響聲處理，使音色變得濃厚豐滿，增強電聲的意味，加強了混響效果的美感，所以對通俗歌曲演唱的混響強度的調(diào)節(jié)可以作大一些的處理。

專業(yè)歌手小，業(yè)余歌手大

　　對專業(yè)歌手的混響強度要開得小一些，對業(yè)余歌手演唱時混響強度要開得相對大一些。因為專業(yè)歌手是以演唱為職業(yè)的，所以都具有很好的音色質(zhì)量，又經(jīng)過專門的嚴格發(fā)聲訓練，所以歌聲語音豐富低頻語音、中頻語音和高頻語音比較協(xié)調(diào)，共鳴狀態(tài)理想，音色自然和諧，為了保其音色的自然美感，所以混響強度不宜過大，保持其音色的原貌。

　　對于一些業(yè)余歌手演唱的混響強度的調(diào)節(jié)就要大幅度的加工處理。因為大多數(shù)業(yè)余歌手都未經(jīng)過專門的發(fā)聲訓練，所以其聲音的不豐富，共鳴不理想，有時聲音還存在著某些缺點和缺陷，所以混響強度可以調(diào)得大些，將聲音中的某些不足加以掩飾，并得到很好的音色加工處理的音響效果。

快節(jié)奏歌曲小，慢節(jié)奏的歌曲大

　　快節(jié)奏歌曲的混響強度要調(diào)得小一些。在歌舞廳中有一兩千首歌曲供人們演唱，其中有不少是輕松活潑、歡快明朗的歌曲，如印度歌曲《吉里》、羅馬尼亞歌曲《精蜒姑娘》等節(jié)奏很快，所以歌詞吐字之間的時間很短。如果混響強度REV調(diào)得大了，那么第一個歌詞的字還處在混響過程當中，歌詞的第二個字又吐出來了，那么就會產(chǎn)生第一個字的尾音壓第二個字的情況，將會產(chǎn)生歌詞渾濁不清的現(xiàn)象。

　　而如果是慢節(jié)奏的歌曲，例如《昔日重來》、《千里明月寄相思》等抒情歌曲，其特點是比較舒緩、深沉，節(jié)奏很慢，長音較多。如果長音沒有混響聲就顯得很"白"，沒有味道，很干澀。所以要將混響強度調(diào)得大一些，增強歌曲的感情深度，即使是REV調(diào)得大一些也不影響其清晰度，因為歌詞字與字之間時間較長。

觀眾多調(diào)大、觀眾少小

　　對人聲效果的調(diào)節(jié)還要根據(jù)現(xiàn)場觀眾的數(shù)量進行增減的處理。當觀眾數(shù)量大時候，由于人多，人體的毛發(fā)、衣服都是強吸聲體，所以使聲音在聲場中損耗極大，這時對人聲的混響強度的調(diào)節(jié)，就要加大幅度的處理，以彌補聲功能的損耗。當現(xiàn)場觀眾不多的情況下，聲功能損耗不大，所以混響強度加到一定程度時，混響聲的音響效果就已經(jīng)相當明顯了。使聲音有一定的豐富度，達到了良好的混響處理的音響效果。

　　總之，對室外文藝演出中人聲的調(diào)節(jié)，尤其是對人聲混響效果的處理，是要通過走臺（排練）經(jīng)過音響師耳聽感覺音色的狀態(tài)來進行加工處理，所以說音響師的耳朵聽覺辨別能力非常重要。

　　有人說：耳朵是音響師的飯碗。此語道出了調(diào)音的真諦。所以音響師要經(jīng)常練耳，增強音響師對音色的辨別和分析能力。音響師要經(jīng)常欣賞各種不同類型的音樂和不同演唱風格的歌曲，如交響音樂、民族音樂、通俗音樂、搖滾音樂爵士音樂……還有美聲歌曲、通俗歌曲、民族歌曲和搖滾歌曲，通過對音樂的欣賞，加深對音樂、音色的了解、分析和認識才能不斷的提高音響師的聽覺辨別能力，從而提高音響師的調(diào)音藝術水平。